“我们很欣喜能找到1934年的最早版本，发现了上世纪50年代排演版本中没有的一些情节和线索。”濮存昕表示，执导《雷雨》虽早有渊源，但直到北京人艺导演唐烨买到一本1934年的《雷雨》剧本后才正式启动。濮存昕觉得自己是幸运的，因为他发现原来那是一个藏着宝贝的矿藏，在里面发现了许多已经被遗忘的珍贵片段。以往的版本着重讲不同阶层，而他更想以阶层为背景，讲述两个爱恨交织的家庭的故事。被濮存昕视为“密码”的一个变化是周朴园从一个局外人变成了局中人。“带着对曹禺先生的理解和自己几十年演出的经验，从1934年版本中周朴园张罗着搬家的细节中，我相信周朴园是知道家里发生的变化的。他努力想去调整方向，结果却让三个年轻人失去了生命——这样一来，全剧的悲剧意味也更为浓厚。”
濮存昕说，1934年的版本里面有非常生动的台词。“比如鲁侍萍看到周朴园下意识地去寻找30年前的旧照片时，她有种莫名的伤感，内心的解读似乎是‘看到我却没有认出我来，你居然把我忘了’……于是她喊了一声，唯一地喊了一声‘朴园，侍萍在这儿’。这句台词多么令人动情，但在上世纪50年代的删改中拿掉了。”濮存昕说，作为当代戏剧工作者，我们舍弃不了这个机会，有幸碰到了，就有责任去做好。
“真的是演不尽的《雷雨》啊！它是一部矿藏，足以被我们雕成翡翠一样的艺术品。”在濮存昕看来，《雷雨》还有更多宝藏需要后来人挖掘，而他的解读只是其中的一种。“天津大剧院的这个舞台太大了，但我们要尽量调近与观众之间的距离。所有演员不使用麦克风，带着热爱戏剧的天津观众，共同融入曹禺的戏剧空间。”
